从即将上映或正在 screened.com 的最新电影🎬(diàn yǐng)中，编辑部每周都会介绍电影🎬编辑部(biān jí bù)精选的3部电影🎬！ 在本文中，我们(wǒ men)将提供《探戈之后》（2025 年 9 月 5 日发行(fā xíng)）的概述、概要和评论。 【《探戈之后》剧情简介(jù qíng jiǎn jiè)及概述】 该剧描绘了贝尔纳多·贝托鲁奇(bèi tuō lǔ qí)1972年执导的电影🎬《巴黎最后的探戈(tàn gē)》幕后女演员们的矛盾和愤怒，该片(gāi piàn)以其大胆的性和心理描绘(miáo huì)引起了极大的反响，并犀利地(dì)切入了娱乐圈的权力梯度和剥削(bō xuē)等问题。 19岁那年，玛丽亚·施耐德结识了(le)崭露头角的年轻导演贝尔纳多·贝托鲁奇，并(bìng)凭借出演《巴黎最后的探戈》迅速再次(zài cì)跻身顶级明星之列。 然而，与48岁(suì)的马龙·白兰度拍摄一场激进的性爱💗(xìng ài)戏，给她带来了巨大的创伤(chuāng shāng)，也给她的晚年生活蒙上了巨大(jù dà)的阴影。 该片由曾在贝托鲁奇的(de)《梦想家》中实习的杰西卡·帕鲁执导，改编自(gǎi biān zì)玛丽亚的表弟、记者凡妮莎·施耐德的(de)著作《你的名字是玛丽亚·施耐德：'悲剧(bēi jù)女演员'的真面目》。 它聚焦于施耐德多事(duō shì)的一生，施耐德是最早在电影🎬片场(chǎng)公开谈论问题的女性之一。 《那件事》中(zhōng)的阿纳玛丽亚·巴托洛梅饰演主角玛丽亚(mǎ lì yà)，马特·狄龙联合主演马龙·白兰度 【《探戈之后(zhī hòu)》的评论】 ●《现在》应该献给那些受制于电影🎬(diàn yǐng)的女性（编剧：尾崎一夫） 我（尾崎）是(shì)对贝尔纳多·贝托鲁奇的作品着迷的(de)人之一。 然而，获得两项奥斯卡金像奖提名的(de)《巴黎最后的探戈》（1972）反响平淡。 这是因为(shì yīn wèi)在日本首次上映近 20 年的重新(chóng xīn)放映中，我接触到了旧版画(bǎn huà)，并对合成而不是模糊的巨大(jù dà)封面产生了兴趣。 这不是作品的(de)错，只是爱💗莲的措施造成的“完美(wán měi)”。 然而，后来，当我被告知“导演强迫(qiǎng pò)女主角未经同意而制作性生产”的(de)场景层面问题时，我不再愿意与(yǔ)他的《暗杀森林》（1970）和《末代皇帝》（1987）同等水平(shuǐ píng)支持他。 这部电影🎬接近了这样一个(yí gè)可恶的后台，戏剧化地讲述了女演员(nǚ yǎn yuán)玛丽亚·施耐德的生活，她因创伤性事件(shì jiàn)导致职业和身心问题而过早去世(qù shì)。 虽然它主要指的是电影🎬史上(shàng)的轰动事件，但 #MeTooムーヴ以降の時勢が然るべく誕生(dàn shēng)をうながした 作为这样的“女性电影🎬”之一，散发着(zhe)价值。 尤其是凭借《米奇17》（2025）进军好莱坞的(de)女主角阿纳玛莉亚·瓦尔托罗米所展现的(de)表演方式，对观众的情感起到了(le)作用。 虽然他的外表与施耐德不符(bù fú)，但他的表演唤起了主角（原名(yuán míng)《成为玛丽亚》）所具有的困惑、压抑的(de)愤怒和对逆境的抵抗。 相反，与(yǔ)之不相似的方法使施耐德的(de)人性形象普遍化，每个人都会将(jiāng)自己叠加在她身上。 然而，它并(bìng)不是对每一个的准确复制，例如(lì rú)从凡妮莎·施耐德（玛丽亚的表弟）的回忆录(huí yì lù)《你的名字是玛丽亚·施耐德：'悲剧女演员(nǚ yǎn yuán)'的真面目》中摘录一些例子，这是电影🎬(diàn yǐng)的基础，或者插入虚构人物来掩盖(yǎn gài)事实。 仅对这部作品中的“巴黎(bā lí)最后的探戈”部分反应过度，该部分(bù fèn)由这些东西无缝地组成，并呼吁(hū yù)谴责，这是仓促和武断的。 尽管如此，当(dāng)施耐德遇到有问题的制作时，现场(xiàn chǎng)工作人员都没有反对，不改变肤色的(de)主导空间不能被划分为“因为它(tā)是一部作品”。 观众的意识紧紧地(dì)贴着它，她的孤独和恐惧被(bèi)深刻地传达出来。 在前一幕中，马龙(mǎ lóng)·白兰度（马特·狄龙饰）赞扬了贝托鲁奇的坚持(jiān chí)，称“击打（玛丽亚）的制作太多了”，即使(jí shǐ)这给了中立判断的空间。 无论(wú lùn)导演主义被提出和讨论多少，商业(shāng yè)电影🎬原则上都不是个人的结果。 许多(xǔ duō)人参与了它的建立，无论角色(jué sè)差异如何，它都是共同努力💪的。 就(jiù)我个人而言，我感受到近年来突出(tū chū)的取消文化中表达萎缩的危险(wēi xiǎn)，我认为这并不一定只是根据时代语境(yǔ jìng)将经典贬为阴影。 但同时，这也(yě)不是一个允许以“艺术”的名义牺牲(xī shēng)某人的时代。 永远不应该创造第二个(dì èr gè)玛丽亚·施耐德——。 只是让我产生这样的(de)想法，比如“隐藏零件的部分，有损美观(měi guān)”，这部电影🎬的目的就完全达到了(le)。